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                 包裝設(shè)計(jì)水墨體現(xiàn)一種活潑的氣韻感到
    水墨畫(huà)是純繪畫(huà)藝術(shù)，而包裝設(shè)計(jì)是一種設(shè)計(jì)藝術(shù)。吉林包裝廠就包裝而言，設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在造型和外觀圖形兩個(gè)方面，這也是最能吸引消費(fèi)者的兩個(gè)方面。目前市場(chǎng)上包裝設(shè)計(jì)形態(tài)各異，美輪美奐，消費(fèi)者在購(gòu)買產(chǎn)品的時(shí)候還能品味一種美的享受，這都得益于設(shè)計(jì)的力量。跟平面設(shè)計(jì)不同的是，包裝設(shè)計(jì)更注重立體的圖案構(gòu)成，包裝設(shè)計(jì)六個(gè)面，每一個(gè)面都是一幅獨(dú)立的畫(huà)面，但組合起來(lái)時(shí)，又必須是一個(gè)和諧的整體。另外，根據(jù)產(chǎn)品特征，設(shè)計(jì)標(biāo)新立異又不失實(shí)用性的包裝設(shè)計(jì)形象可能更要求專業(yè)的素養(yǎng)。水墨畫(huà)跟包裝設(shè)計(jì)是兩種不同的藝術(shù)狀況。它們之間既有可能彼此鑒戒的處所，也有局部不同點(diǎn)。要很好地將水墨畫(huà)筆墨技法應(yīng)用在設(shè)計(jì)之中，必須將它放在設(shè)計(jì)中去具體剖析，才干明白意識(shí)，以便適合地應(yīng)用。然而這也不盡正確，用墨的技法必須通過(guò)用筆才干實(shí)現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)是筆中有墨、墨中有筆，“離墨則無(wú)筆，離筆則無(wú)墨”，兩者相依，不可離開(kāi)。 作為藝術(shù)表示，筆墨技法是水墨畫(huà)的精華，墨隨筆形，筆因墨而顯。“筆墨”，是用筆用墨的合稱。水墨畫(huà)發(fā)展到今天，很難將筆與墨僵硬地拆開(kāi)。但筆與墨究竟是兩個(gè)不同概念，假如說(shuō)筆所表示的是“點(diǎn)”跟“線”，墨則多用于“面”。
    水墨的技法跟特點(diǎn)，是在點(diǎn)、線、面這三種基本造型元素上充分地得以表示出。長(zhǎng)春包裝廠設(shè)計(jì)為包裝創(chuàng)造價(jià)值空間，給品牌價(jià)值提升提供原動(dòng)力，是一種有競(jìng)爭(zhēng)力的思維視角。用專業(yè)的設(shè)計(jì)表現(xiàn)給包裝增添個(gè)性吸引力，從而達(dá)到滿足消費(fèi)者，獲取產(chǎn)品溢價(jià)的目的。吉林包裝廠就包裝而言，設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在造型和外觀圖形兩個(gè)方面，這也是最能吸引消費(fèi)者的兩個(gè)方面。目前市場(chǎng)上包裝設(shè)計(jì)形態(tài)各異，美輪美奐，消費(fèi)者在購(gòu)買產(chǎn)品的時(shí)候還能品味一種美的享受，這都得益于設(shè)計(jì)的力量。跟平面設(shè)計(jì)不同的是，包裝設(shè)計(jì)更注重立體的圖案構(gòu)成，包裝設(shè)計(jì)六個(gè)面，每一個(gè)面都是一幅獨(dú)立的畫(huà)面，但組合起來(lái)時(shí)，又必須是一個(gè)和諧的整體。另外，根據(jù)產(chǎn)品特征，設(shè)計(jì)標(biāo)新立異又不失實(shí)用性的包裝設(shè)計(jì)形象可能更要求專業(yè)的素養(yǎng)。假如說(shuō)西方繪畫(huà)就是體、面跟色彩的交響，那么中國(guó)畫(huà)是“點(diǎn)”“線”跟“水墨”的協(xié)奏。它們?cè)谥袊?guó)畫(huà)中有其各自的藝術(shù)特點(diǎn)，水墨畫(huà)將白描、工筆技能跟水墨情勢(shì)綜合應(yīng)用，尋找它們自身的特異性與普遍性，使其得以豐富跟發(fā)展。
     水墨用墨方面講究的是潑墨、破墨、濃墨、焦墨、淡墨、積墨、烘墨、染墨、飛墨等，墨最凸起的功能是可能較好地表示質(zhì)感，還可能表示光的明暗以及色彩感到，墨色的深淺濃淡可能造成不同的光感跟明暗的調(diào)子，畫(huà)論中講的“墨分五彩”，就是指墨色可能表示不同的色彩感到，所以說(shuō)筆墨不光能定形質(zhì)、明顯暗，還能取代色彩。墨色還有一個(gè)重要的作用是制造畫(huà)面的氣氛，即筆墨可能體現(xiàn)一種活潑的氣韻感到，在還不看清具象狀況之前，已被畫(huà)面筆墨中所溢出的形象意韻所沾染。
     對(duì)于中國(guó)畫(huà)的墨跟色彩的關(guān)聯(lián)，自古至今始終是個(gè)受爭(zhēng)議的話題，有人主意重墨輕色，而有人卻主意重色輕墨，而中國(guó)畫(huà)的墨跟色彩關(guān)聯(lián)隨著時(shí)代的發(fā)展而一直發(fā)展變更。當(dāng)初中國(guó)畫(huà)家越來(lái)越器重墨跟色彩的跟諧關(guān)聯(lián)，有人就提出“以色助墨，以墨顯色彩”的觀點(diǎn)，也就是說(shuō)墨中有色，色中有墨，化解了礦物重彩與墨骨之間的抵觸。如齊白石的水墨畫(huà)中的水墨色彩，既有民間色彩的直率，又有兒童的天真。墨色跟色彩相輔相承，二者搭配井水不犯河水。
     力量感包含力度感跟量度感。凸起作品力量上的美感。水墨畫(huà)的用線技法在設(shè)計(jì)上的應(yīng)用，能凸起作品力量上的美感。力度感除了上述的速度感跟分量感外，還表當(dāng)初狀況對(duì)外力的對(duì)抗上，如向上性，克服引力，拔地而起感；向光性，爭(zhēng)奪能量感；擴(kuò)大性，爭(zhēng)奪空間感等?！傲﹂住北＝∑返陌b設(shè)計(jì)中，它的筆法，應(yīng)用了粗暴、富有動(dòng)感的線條，從而來(lái)作為重要的圖形來(lái)烘托品牌名稱的醒目，凸起了產(chǎn)品利用后果的長(zhǎng)效性。其設(shè)計(jì)增加了商品分量感跟擴(kuò)大感，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，能惹人入勝。量度感包含物理的量跟心理的量。物理的量就是大小、多少、輕重。而心理量不是對(duì)物理量的估測(cè)，而是狀況因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)正確而給人的一種結(jié)構(gòu)周到不疏松、結(jié)實(shí)、渾然一體的感觸，以及由力度帶來(lái)的擴(kuò)大感、速度感、活動(dòng)感等。包裝設(shè)計(jì)作品的形象由物理跟心理的量感獨(dú)特形成畫(huà)面，給人以視覺(jué)沖擊力，假如不力量感，就會(huì)給人不活力跟疏松、懦弱無(wú)力的感到，不情勢(shì)美感。

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